《相见恨晚》：极具时代特点的影片

大卫·里恩晚年指导的大气恢弘的作品，往往会掩盖他早期作品的光芒，但是过分关注《阿拉伯的劳伦斯》这样的影片，对形式的掌控，也可能会错过里恩在其他方面的伟大成就。毕竟，只有第一流的电影制或《日瓦戈医生》中的纯粹奇景，同样出现在其他里恩风格的影片中，只不过相对不那么明显。

在由诺埃尔·科沃德的独幕剧《静止的生活》改编而来的《相见恨晚》开拍时，里恩已经执导了三部由科沃德作品改编的影片，但是剧本的简略迫使里恩扩展原始素材，在这一过程中他也加入了自己的电影语言。

利用倒叙的方式，《相见恨晚》关注着在车站偶然相遇的家庭主妇劳拉和医生阿列克之间发生的柏拉图式恋爱。二人之间存在着很明显的爱意，但是他们都清楚这段罗曼史只能止于几次私下的午餐约会。

在创作这部电影史上最具催泪效果的影片的过程中，里恩进行了大量形式上的变化尝试，这很快便证明了他并非只会跟随诺埃尔·科沃德的脚步。在影片开始，里恩让故事的背景离开了车站，为这段注定的恋情补充了更多细节。

而且他让所有电影工具都听从自己的掌控：以灯光为例，本片接近里恩后来的狄更斯作品改编影片中的硬朗风格，创造出了火车站标志性的黑暗，烟雾缭绕的气氛。他同样出色地使用了音响特效(特别是奔驰的火车的声音)和音乐，将拉赫曼尼诺夫的二号钢琴协奏曲融入到了影片欢快的主题曲中。

但是最重要的是，里恩频繁地对约翰逊的双眼采用近摄镜头，这种讲述故事的方式远胜过大多数剧本。她和霍华德是影片中最耀眼的部分，他们的每一个动作都有其寓意，精彩的对话也饱含深情。

这对命运悲惨的情人间所能容许发生的仅有偶然的一瞥、划过手掌的指尖和共同分享的欢笑，而约翰逊和霍华德出色地演绎了这种悲伤的现实。