《追讨者》：反常规的追风者

阿力克斯·考克斯(AlexCox)的《追讨者》完全在好莱坞之外拍摄，随后被环球公司买下了全球发行权--那时候的独立制片还具有真正的独立性。十五年前丹尼斯·霍珀(Dennis Hopper)的《逍遥骑士》(Easy Rider，1969)也是同样的情况，那部影片最后被哥伦比亚影业公司买断。这两部电影都是公路片，但却又是两部完全不同的电影:一部来自新好莱坞，一部来自后经典时代的好莱坞;一部是现代主义，一部是后现代主义。

阿力克斯·考克斯并没有继承多少丹尼斯·霍珀的感伤。嬉皮士的时代已经一去不复返。世界变成了一场大戏，戏台上不断地上演着别人引用自别人引用自别人的戏码。生活不再是一个政治问题，而是一个美学问题。《追讨者》里充满了尖锐的讽刺和滑稽做作的感 当科幻遇到朋克: 几乎嘲弄了其所涉及的所有电影门类:本片在《娱乐周刊》评出的“有史以来最伟大的50部邪典影片”中位列步骤与复杂性的影片。

考克斯给所有的东西都加上了双引号。就好像《追讨者》讲的是一个疯狂的核物理学家;就好像《追讨者》讲的是特勤机构的阴谋;就好像《追讨者》讲的是外星人的奇异降落;就好像《追讨者》讲述了一个故事;就好像《追讨者》是一部电影。考克斯围绕着这群追车人编织了一个结构松散的故事，为我们展示了远离霓虹灯火的洛杉矶城的市井百态。在那个世界里，逻辑一文不值，速度才是一切。没有什么天长地久，所有的一切都紧张而热烈。

很少有电影(如果有的话)能像《追讨者》那样如此鲜活地捕捉到1980年代的朋克文化。罗比·穆勒(Robby Müller)那行云流水般的镜头运用再加上伊基·波普(Iggy Pop)、Circle Jerks、Fear和Juicy Bananas等音乐人为影片所做的具有划时代意义的原声，使影片不仅仅向我们呈现了那个时代的画面--整部影片就是一幅时代风情画，直接展示了那个时代和那充满激情的思想。它在影像间打开了一个空间，同时吸引着我们的身体和心灵，释放我们的情绪。正因如此，《追讨者》才成为了一部真正有的追讨者的艺术品。