现代僵尸片的开山鼻祖——《活死人之夜》

1968年，乔治·罗梅罗执导了里程碑意义的《活死人之夜》，本片是奠定现代僵尸片独立地位的开山之作，其意义和影响在电影和文学上，都有诸多的表现。

剧情梗概

年轻女子芭芭拉和哥哥每年都到宾夕法尼亚州一处墓地拜祭父亲。这年拜祭期间，哥哥被一个陌生人残忍杀害。几乎吓昏的芭芭拉逃出墓地，躲进一所农舍。那里还躲了六个人，包括本、哈里·库帕和妻子海伦及他们的女儿克伦。本、一个美国黑人和哈里间随之发生了权力斗争，最终导致活死人乘隙侵入农舍。

《活死人之夜》在恐怖电影史上的重要地位，甚至在更大范围的美国独立电影史上的重要性，都没有多少疑问。美国国会图书馆电影档案致力于保存具有重大文化、历史和美学意义的电影，1999年， 它将《活死人之夜》存入档案。就恐怖电影而言，该片不仅在电影怪物词典中增加了一种新的僵尸形式，创造了一种新的分类型--僵尸灾难片，它还是首部用一个美国黑人作为主要人物的美国恐怖电影。

虽然35mm黑白胶片的使用是出于资金考虑，不得已而为之，但在那个核战争似乎不可避免的时代，这一点倒赋予本片一种近乎纪录片的感觉。虽然罗梅罗的僵尸系列被解读成对消费资本主义的谴责——这一点在第二部《估死人黎明》(1978)中准楚地表现出来--但第一部里占据主导地位的，依然是通过哈里和本之间的权力争斗表现出来的种族问题。哈里屡次坚称负起责任是“他的权利”，而且正是因为他没有听从本的意见，才直接导致了他妻儿的死亡。这个主题在片尾演职员表那段本的尸体静止画面中具体表现出来。从这一点来说，《活死人之夜》是对那段混乱动荡的美国历史的评论和批判。几个世纪来，皮肤颜色导致的歧视不仅针对美国黑人，也针对所有有色人种。

但在银幕上纤毫毕现地表现血腥和令人恶心的镜头，如应用新颖的特效表现卡伦啃食父亲尸体和一个女性僵尸活吞一只蟑螂的镜头，《活死人之夜》打破了恐怖片的一个不成文规定:这类事情应该发生在银幕外，不应出现在摄影机前。同时，本片将僵尸表现成自主而非受其他僵尸控制的生物，打破了自《白魔鬼》(White Zombie，1932)以来的僵尸电影传统。

尽管《活死人之夜》续集《活死人黎明》还算得上罗梅罗的代表作，但是《丧尸出笼》(Day ofthe Dead)却是最初的僵尸三部曲中最不受待见的一部。《活死人之夜》凭着简洁和创新成为有史以来最具影响力的恐怖片之一。罗梅罗近年来的僵尸电影，《活死人之地》(Land ofthe Dead，2005)、《死亡日记》(Diary ofthe Dead)和《死人岛》(Survival ofthe Dead，2009)，继续表现围绕商品崇拜和消费主义的类似主题。

受《惊变28天》(28Days Later，2002)中行动敏捷的僵尸的影响，随着死人活人间界线的日益模糊，罗梅罗最近电影中的僵尸正逐渐获得意识。虽然最初三部曲的全部电影都重拍过，但重拍作品没表达出罗梅罗僵尸三部曲原作的精气神，并且不管是文化上还是美学上，《活死人之夜》至今依然是一部重要的恐怖电影。