舞台剧《日出》广州站

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舞台剧《日出》广州站，交际花陈白露的悲惨命运贯穿全剧：她一方面联系着黑势力“金八”、大丰银行经理“潘月亭”、银行经理秘书“李石清”、富孀“顾八奶奶”等“有余者”；一方面又联系着刚到城市不久的“小东西”、老妓女“翠喜”等这些“不足者”。上层社会花天酒地、纸醉金迷，下层人民食不果腹、卖身卖命。“有余”与“不足”两个世界的景象皆展现在观众面前，展现半殖民地都市社会的内外两面。

首次担纲舞台剧导演，突破自我成为最值得期待的“陈白露”。

中国著名现代舞蹈家 ，毕业于中国人民解放军艺术学院，英国普利茅斯大学达廷敦艺术学院荣誉艺术博士， 苏格兰皇家音乐和戏剧学院舞蹈荣誉博士，法兰西共和国文学与艺术骑士勋章 ；大型电视综艺脱口秀《金星秀》主持人；《追光吧哥哥》《中国达人秀第六季》《舞者》《舞林争霸》《中国好舞蹈》《妈妈咪呀》《奇葩说》《超级演说家》等综艺节目首席评委。

经典为底气：巴金先生称之为“中国新文学运动的最好收获”，其作者曹禺先生说它“最令我痛苦”，并由此获誉“时代的摄魂者”。它就是——《日出》，在诞生之后便广受赞誉。故事以主人公陈白露为线索，穿插描绘了潘月亭、金八爷、胡四、顾八奶奶、李石清、方达生、小东西等各个阶层的人物，在各色人等的生活境遇与内心剖析中，一幅上世纪三四十年代的群像徐徐展开。

“站在巨人的肩膀上，”在金星看来，《日出》绝对是一部伟大的作品，而自己则是站在巨人的肩膀上创作。尽管距离问世已有八十余年的光景，但这部作品却丝毫未染岁月的尘埃，剧中人的悲欢喜忧与焦虑迷惘，放诸今日语境，仍旧能够激起当下现实的沉重回响。“每个人物在今天都能找到自己的影子。”底层人物在生存线上搏命挣扎，趋炎附势之人在颠沛流离中苟延残喘，达官显贵沉醉于声色犬马纸醉金迷。曹禺先生剖开了社会现实的横断面，清晰准确地揭露出金钱与权势之下，人如何异化，又如何走向凄凉的毁灭。

舞蹈入戏：作为中国现代舞领域的拓荒者，金星对舞蹈语汇的运用有着超乎寻常的敏锐。金星舞蹈团的参演正是本版《日出》的亮点之一。在舞台剧《日出》中，现代舞伴随故事发展的始终。除了作为过客和打夯者这类群像演员立于舞台，舞者的出现弥合着叙事的间隙，承托起演员的情绪。肢体的舞动配合着情节的推进，延展出一片更为广阔的表达空间，正与舞台空间的别致审美交相呼应。巨大的斜坡，楼梯从中央顺势而下，是金星的设计。正如众生画卷的底色，为群像的设置，在视觉上建立了基础。再小的角色，离场但未必落台，或称为在场角色的内心映照，或称为在场情节的弦外之意。

金星分饰两角：作为曹禺所塑造的经典女性形象，陈白露热爱生活又厌恶生活，在“奢侈糜烂的生活天堂”中最终滑向深渊。金星想演陈白露已经很久了，不过此次她挑战自我，分饰两角，同时饰演了背负一家生计，苦难中坚忍不拔的翠喜，截然不同的两个女性角色通过表演设计区分开来，比如翠喜烟嗓的运用。两个人物两相对照，互为镜像，强化了人物命运的悲剧色彩，也正是此版本的别具匠心。剧评人评论“这一切不仅仅是技巧雕琢那么简单，而是金星作为女性的阅历所致，和作为艺术家对细节追求的思考；这不是技巧训练之下的熟练和世故。”

舞台剧《日出》广州站，在舞台剧《日出》中，现代舞伴随故事发展的始终。除了作为过客和打夯者这类群像演员立于舞台，舞者的出现弥合着叙事的间隙，承托起演员的情绪。肢体的舞动配合着情节的推进，延展出一片更为广阔的表达空间，正与舞台空间的别致审美交相呼应。

温馨提示

舞台剧《日出》广州站，演出开始前请提前进场，演出前10分钟停止安检和检票，每票一人，对号入座，迟到观众请幕间在引导员引导下入场。演出期间请将手机等响闹装置置于静音状态，请勿随意走动，妨碍他人观看演出，请勿在通道内滞留，在场内大声喧哗。感谢您的支持。

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约190分钟（含中场休息15分钟），以现场为准

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