舞蹈剧花儿合肥站

全国少数民族戏剧会演大戏金奖、文艺会演表演金奖

中宣部"五个一"工程奖

文华奖"文华剧目奖"

宁夏演艺集团歌舞剧院倾力打造

《花儿》的出现对中国舞剧艺术特别是回族舞剧的发展具有开拓性的意义

在古典与现代、精致与洗练、华美与质朴、装饰与戏剧等方面体现出与众不同的审美特征

积极倡导关注舞剧的戏剧性因素，追求艺术表现上的高品质、独特性和强烈感

舞剧以缤纷的想象和浪漫的表达，讲述了大西北黄土地上，回族歌手花儿和牧羊人羊哥的忠贞爱情故事，凸显了人羊合一、生灵共爱、万物归源、人与自然和谐相处的崇高主题。

全剧由"花儿开了"、"花儿俊了"、"花儿黄了"、"花儿红了"、"花儿谢了"、"永远的花儿"组成。

贯穿全剧的三段爱情双人舞，发展并创新了回族舞蹈语汇，风格朴实、韵律独特，为塑造舞剧人物形象发挥了重要作用。尤其是舞剧中的群羊形象，充满了浪漫色彩，凸显了舞剧人羊合一、生灵共爱、万物归源的主题。

大 爱 无 疆

生命在无限的生灵牵挂中永恒

人、羊一家的创意使"爱"的诠释更为辽远 ，更为亲切，灵通人性的"羊们"不是生活里的童话，而是舞剧艺术中的生动形象。一群羊的"介入"，展示了人与自然的和谐；忠诚而恭顺的羊们，隐喻着坚忍无畏和纯朴豁达的民族精神，也让传统而著名的、大同小异的西北民间故事有了全新的艺术表达。

以 人 为 本

舞剧的戏剧性在人物情感的波涛里跌宕

在保持完整 戏剧性的基础上，除了一群羊的"介入"外，一、二、四幕分别表现爱情、激情和悲情的三大段双人舞，也不惜笔墨，尽情为之。每段双人舞都长达八分钟以上，成为舞剧最核心的段落，把花儿、羊哥的凄美爱情渲染到极至，足见舞蹈的力度。

原 点 回 归

舞蹈本体在艺术的创新中原本可以非常单纯

《花儿》的简约、大气、华美， 凸显舞蹈本体在艺术的创新中原本可以非常单纯。没有眩目的服装、张扬的舞美和杂技式的技巧，只是一把羊铲一扇门、一群羊们两个人，却把爱情的至真至美与生命的瑰丽永恒演绎得感人至深。简约即美，抑或是艺术的本质所在。

舞蹈精彩 音乐感人 舞美简约

《花儿》的舞蹈，在充分发挥回族舞蹈特色的基础上大胆创新，彻底冲决了"摆手、晃头、屈伸步"的动作藩篱，在回族生活和穆斯林仪轨中挖掘新的回族舞蹈语汇。像二幕"激情双人舞"，演员只能局限在约三平方米的炕上 表演，所有托举、空翻、下腰等高难度动作，既衔接流畅、优美和谐，又彰显回族风韵、十分精致。又如三幕群舞"金色汤瓶"，意境高远、舞姿秀美，从穆斯林仪轨中汲取的动律悦人耳目。

中国音乐家协会主席赵季平创作的舞剧音乐大气优美、亲切感人，爱情主题以及与其相缀的歌谣体哼鸣，完全是"花儿"令调的诠释，听罢令人久久难忘。三幕花扇舞音乐，好比一曲新"花儿与少年"，源于西北民歌，又融进宁夏小调，朴实欢畅，充满山歌般的交响。

舞台美术同样体现了简约空灵的风格，除了硕大的转台展现时空变化之外，没有繁复的软景，只有一排排电脑灯和LED渲染着肢体的律动与心灵的历程。两位本土青年演员，都不过二十岁出头，却敢于在张继钢的舞剧中挑起重担，而且完成得不错，显示了出品方的远见 。

《花儿》是中国西部民歌灵动的跳跃，是东方的花儿姑娘与牧羊人凄美的爱语；舞剧以缤纷的想象和浪漫的表达，诉说了黄土地上人们、羊们刻骨铭心的牵挂以及生命之花永恒的瑰丽。

在中国大西北曾经的沧桑岁月，黄土塬上云朵般的羊群中，美丽的回族歌手花儿与善良的牧羊人羊哥偷偷相爱。人、羊合一的羊群充满亲情的故事，小羊的诞生让他们备感生命的欢悦。权势的草大对花儿垂涎已久，蓄谋后抢走花儿做第三个老婆。洞房夜，草大的丑妻悍妾威逼花儿未果，闻讯赶来的羊们凭借机智将草大拒之门外。花儿向门外的草大提出在第二天的"花儿会"上与他比歌，若草大唱赢便同意这门婚事。节日般的"花儿会"豪放壮美，骁勇的"踏脚"与粗犷的飙歌此起彼伏。不料花儿却在喧腾的歌会后神秘消失。

　　草大疑窦丛生，一年后终于在一个鲜为人知的地方发现花儿的踪迹。草大势众，逼迫牧羊人交出花儿，羊群中的"一撮黑"忠诚地护卫羊哥，被草大残忍地剥皮致死。就在草大欲对小羊下手之际，花儿挺身而出，救下小羊，并当众走向羊哥，与深恋的爱人诀别。震怒的草大失去理智，一声婴儿的啼哭更令他疯狂。在凶残的暴力面前，羊们救下婴儿远去，羊哥奋力将花儿推出险境，为爱献身。已成为羊群新首领的小羊用鲜花掩埋了主人，花儿怀着对羊哥无尽的思念看着孩子长大，和忠诚与恭顺的羊们一起，唱着永远的"花儿"漫向远方。

《花儿》先后应邀赴国家大剧院、上海世博会、上海国际艺术节演出，三次进京公演，多次出国访问，舞剧片段《金色汤瓶》在全国舞蹈比赛夺得表演金奖并频频在《复兴之路》、央视春晚等重大演出亮相，成为中国回族舞蹈的标识。迄今为止舞剧《花儿》已在京、沪、闽、浙、陕、甘、宁、粤、桂、湘等地成功演出两百余场，受到广大观众的普遍好评与喜爱。