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郑天玮(北京人艺编剧)从1995年开始创作《古玩》
1997年北京人艺将其搬上舞台
创造了连演75场,场场爆满的佳话
话剧《古玩》北京站
让我们相约剧场,重温经典
剧情梗概
盛世古董,乱世黄金。
大清王朝最后的余晖中,京城一条有名的老商业街上,一群玩儿古玩的买卖人,在包罗万象的古董行儿里周旋打拼,字画、金石、木器,这些带着岁月灵光的物件儿,与人的命运纠缠在一起。“至真堂”与“宝珍斋”两家古董店的掌柜隆桂臣与金鹤鑫,因一对古鼎明着暗着斗了半辈子,亦敌亦友,惺惺相惜,共同经历了京城三十余年的兴衰动荡。从清末民初的风云际会,到战争年代的乱世浮沉,在动荡的大时代里,这些小人物与他们手中附著着精气神的古玩一起,历经洗礼,被岁月裹挟着走过大半人生。他们笑过、哭过,沉沦过,挣扎过,和他们手中的古玩一样,分合起落。古玩的真假伴随着诡谲心机和世道变迁。然而,器物有灵,比古玩更经久的,还有人心……
话剧《古玩》公演于1997年,由林兆华、任鸣导演,首轮演出即创造了连续上演75场、票房逾百万的佳绩。这对当时处于行业集体式微的戏剧界显得尤为可贵。该剧编剧郑天玮并非写作科班出身,她是北京人艺“81班”演员学员班的一员,因《雷雨》中的四凤、《北京人》中的瑞贞、《家》中的鸣凤等人物形象为观众所熟悉。话剧《古玩》作为她创作的首个剧本,一出手便不同凡响。应该说,以一个三十几岁的年轻“业余”编剧的阅历和笔力驾驭这样古老、厚重的题材,并能写出其中的世事变迁、人生沉浮的岁月沧桑感和隐含在古玩背后的中华民族传统文化底蕴,其难度可想而知。
剧本创作历时两年,参看了《古玩史话与鉴赏》《琉璃厂小志》等著作。四幕戏可谓一幕一个时代、一幕一片气象,既是为北京人艺演剧风格的量身打造,也是对过往“京味儿”经典的一次虔诚致敬。不加避讳地说,剧中确是有着一些借鉴的痕迹,但并非是东施效颦,而是在充分理解吸收后的进一步诠释,譬如第二幕开场的挂(国)旗,在话剧《天下第一楼》的第一幕也有类似的运用,侧面交代着剧中“改朝换代”的历史背景,可谓匠心独运。
话剧《古玩》北京站,让我们一起相约剧场重温经典,向经典致敬!
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约120分钟(以现场为准)