一部压抑到让人窒息的电影：《欲望号街车》

《欲望号街车》在美国电影史上，有着重要的意义，并且在1951年的时候，改影片被评入了美国十佳影片的一位，虽然故事剧情让人感到非常的压抑，但受到了众多电影评论人的好评和称赞。

"我总是要依靠陌生人的好意。”尽管田纳西·威廉姆斯的剧本主要表现的是布兰奇·杜波依斯绝望的、诗意的英雄品质，但与费雯丽脆弱、年华已逝的美妇形象形成对比，马龙·白兰度那笨拙吃力的野性魅力主宰了整个银幕。这同样也引起了百老汇戏迷将影片同杰西卡·泰蒂四年前饰演的布兰奇形象进行对比(同样也是伊利亚·卡赞执导的作品中)。

白兰度沉默的本性、朴实的性感以及他大叫“斯蒂拉”的样子是那些后来扮演斯坦利·科瓦尔斯基的表演者完全无法效仿的绝妙表演。讽刺的是，卡赞的银幕版本--同样由威廉姆斯创作剧本，但是部分直白的片段受到了审查机构的限制--为费雯丽带来了四项奥斯卡提名，其中三项获奖，她同样在来自伦敦西区的作品中扮演了布兰奇，该片导演则是她的丈夫劳伦斯·奥利弗爵士。

片中配角吉姆·亨特和卡尔·莫尔登也有奥斯卡奖项入账，但是白兰度却败给了汉弗莱·博加特(凭《非洲皇后号》[TheAfrican Quee]获奖)。然而，白兰度在《欲望号街车》中带来的冲击力将他推上了第一流现代银幕表演者的地位，也是“演员排练室”的“方法演技”最著名最有影响的管理的代言者。

在家庭环境因退税而破落，自己又名誉扫地的情况下，为了寻求遗忘或安慰，布兰奇来到了新奥尔良，同她怀孕的妹妹斯特拉和粗野的妹夫斯坦利(Stanley)共住在拥挤、闷热的公寓里。斯坦利相信布兰奇有所隐瞒，他为这个神经质的女人而疯狂，在情绪上被她的文雅和错觉弄得不能自拔。

在斯坦利暴怒的欺凌下，布兰奇最后的希望也残酷地破灭了，她最终陷入了精神错乱。尽管这已经是卡赞的第七部长片，但《欲望号街车》更像是一部戏剧而不是电影。影片的力量源自表演，特别是灵巧、轻盈、优雅、做作的费雯·丽和充满爆发力吸引人的对手戏，他们的表演方式就像布兰奇和斯坦利的性格反差那样截然不同。

卡赞在1947年就是“演员排练室”的创始人之一，并且当时在美国戏剧界也有影响力，他对探索媒体的视觉可能性只显露出了很少的兴趣，但是他对于表演的观念在本片中显露无遗。