《风烛泪》：意大利新现实主义的代表

这部令人心痛的电影讲述了退休小官员和他的狗弗莱克的故事，令你永远无法忘怀。在1948年拍摄了新现实主义经典作品《偷自行车的人》之后，导演维托里奥·德·西卡和剧作家塞萨·扎瓦蒂尼重拾与之类似的内容和主题的《风烛泪》。

他们的表现方式是围绕一种情感的掌控和引人关注的个人故事构建电影，在电影叙事的同时，故事中一般的社会条件就已经设置好了，《风烛泪》在罗马的大街上完成，主要部分则是由非专业演员表演的，增加了电影的直接和真实。对于新现实主义的一个主要批评是情节剧对于小故事的处理冲淡了巨大的社会信息，并且宣称由电影制造的现实主义也值得商榷。

影片是关于一个老人对生活的绝望和对宠物的爱的悲惨而无可辩驳的故事，体现了对社会不公的观察，《风烛泪》为观众提供了一个完美的时机，去研究与这个电影史上最有影响的作品之一相关的问题。

巴蒂斯蒂饰演片名中提及的老人角色，他是一位退休教授，用一种对于尊严和屈服毫不夸张的理解来诠释与自身境遇相似的角色。老人翁贝托依靠微薄的养老金度日，几乎连房租都付不起，而这房子还是在想要赶走他的无情的女房东的额外开恩下才租到的。

他与自己的狗分享从慈善机构那里得来的食物，这只狗是他唯一的同伴和安慰的来源。翁贝托的状况越来越糟，好几次他都几乎不得不在自己和弗莱克的生命之间作出选择。在电影的重点场面之一中，弗莱克走失了，翁贝托担心它会被城市的动物收留所杀死。就像在《偷自行车的人》中一样，悬念围绕着尤为令人绝望的寻找展开，惊险堪比希区柯克的小说。

一个带给生无牵挂的人牵挂的宠物(或者是一辆能够在急需的时候提供工作机会的自行车)，显示出能够为观众带来的兴趣和激动，和影片中出现的一件秘密武器的设计图纸或者一个在更离奇的故事中大盗藏宝的地点一样。在此，德·西卡给我们留下了一个悬念，翁贝托最终是收回了对那只只能依赖他的狗的关爱，还是徒劳地继续寻找？