《犹在镜中》：爱可以拯救一切

英格玛·伯格曼拍摄的“室内三部曲”,后来以其探讨上帝的沉默(不过导演本人曾经得到来自各方的建议，反对任何人正式研究这部有争议的电影)这一主题而闻名，《犹在镜中》正是三部曲中的第一部电影。

影片开始于相互存在着一些误会的四个人,卡琳、她的丈夫马丁、她的父亲大卫和她青春期的弟弟米纳斯,他们在海面上渐渐出现，仿佛从虚空中走来一般;他们大声的说笑，显得幸福而又融洽。这一家人正在度假,这也确实是伯格曼在法罗岛上拍摄的第一部影片，后来他把自己的家安置在了这个岛上，心在日落的时候，放松的心情也是一种享受，但观众们会渐渐地从这个家庭中发现失望、怀疑和分歧，当电影无情地向前发展到它阴暗的结局时，时间刚刚过去一天而已。

直到电影结束时，卡琳才知道她一直坚信自己已经克服的精神病其实是无法治愈的;马丁会发现他给妻子的全部爱意都无法阻止她出现幻觉;大卫终于坦白他始终把工作(他是一个成功的作家)放在家庭之前，无论怎么努力都无法改变，米纳斯已经进入了青春的骚动期，他会被卡琳扭曲的疯狂吞没。

卡琳希望上帝能够现身，在他们需要的时候予以援手，当上帝通过一只蜘蛛展示出他冰冷无情的面孔时，卡琳的希望便破灭了。这可怕的场景(我们看不到蜘蛛，只能看到卡琳在想象中的上帝降临之后那种发狂的反应)构成了戏剧性的高潮，以及合理的主题性的结局--这是一部完美而精雕细琢的戏剧，从纯粹的程度上来说，伯格曼拍摄的其他所有电影都实际上都无法与之相比。

受斯特林堡的影响，《犹在镜中》不允许任何东西冲淡其情感和哲学上的冲击力度，影片中只有少量人物，与世隔绝的背景，短暂的时间跨度和清晰的画面(除了人物之外，所有我们能看到的只不过是他们的房子、大海、天空、遍布岩石的海岸和卡琳第一次发病的船的残骸)；无怪乎伯格曼会认为这部作品是为后来的名著《假面》铺路的第一部电影。