时间:2021-12-15 15:14:12
当我们把那些痛苦并快乐的反叛、永不停歇的自我审视和批判都视为砸向自己的拳头时，也许酒精、香烟、蟑螂、饥饿和孤独.....都能推着我们向一个真正的自由灵魂迈进一小步。
剧情梗概
亨利·切那斯基是个一文不名的作家，他把大部分时间都虚掷在洛杉矶各种肮脏的酒吧--尤其是金角酒吧，他经常在那里与招待埃迪争吵打架。碰 到女酒鬼万达·威尔考克斯后，他的生活有了转变。她能够通过一个叫威尔伯的幕后资助人弄到酒钱。不久亨利搬到她的公寓，两人一起心猿意马地过着接近正常的生活。一开始，亨利想找份工作，却发 现了万达与埃迪过夜的肮脏事实。一次争吵、一场架和另一次浴血狂欢后，亨利清醒过来，万达也怀着歉意回到他身边。这次是她去找工作。她出去后，亨利接待了一个一直在追踪他的来访者--《当代文艺评论》杂志社老板塔莉·索伦森。她想出版亨利写的故事，为此预付了500美元。亨利在塔莉家喝 过酒，带着刚刚拿到的钱回到万达家，两人去酒吧庆祝。塔莉来到酒吧，万达开始攻击她。最后亨利和埃迪又打了起来。
“人人都能做到不喝酒,”亨利·切那斯基说，“但要成为酒鬼，得有特殊才能。它需要忍耐。忍耐比直相更重要”因为米似这样的箴言，享利·切那斯基至今依然是飘过银幕的最高贵的酒鬼之一。编剧查尔斯·布考斯基的小说--包括《邮差》(Post Office)和《样样干》(Factotum)--第一次描写了自传式的普通人物切那斯基，这部《酒心情缘》在酒里找到了诗。与布鲁斯·罗宾逊(Bruce Robinson)的《我与长指甲》(Withnailand1，1986)一样，该片散发出烈性酒的怒臭--而且对此毫无悔意。这里没有道德说教(虽然死亡似乎总是如是形，但电影从未暗示这是肝衰竭的结果)。甚至在塔莉问亨利为什么喝酒时似乎反倒是塔莉自己，住在一尘不染的山庄豪宅里觉得很孤独。《酒心情线》是对酒精鲜廉寡耻的颂扬。“你在干吗?”亨利第一次见到万达时问她。“我在喝酒。”她答道。布考斯基的世界里没有戒酒协会(AA)这样的概念、口有临时解决之道一-在公共汽车车身做广告的苏打水泡腾片。
然而在这部与流行情景喜剧《干杯酒吧》(Cheers，1982-1993)同时代面世的电影里，布考斯基和导演巴贝特·施罗德没有暗示亨利常常光顾的金角酒吧(虽然一块标题告诉我们它是“友好的地方”)是一个人人都认识你的地方。这里只有喝酒是真的--不管付出多大代价(注意那个老酒鬼他需要把一块角巾绑在手腕上帮他把酒杯端到嘴边)，并且亨利大部分时间里都在与酒吧招待埃迪争吵，这个酒保粗犷的男子气概“象征着一切令人恶心的东西”。
这倒不是亨利活得比任何同等地位的人要好--他住在一间阴冷的公寓里，房间墙上一片斑驳，床垫上血迹斑斑。“最苦难的是穷人。”他说。你能清楚地感觉到，他的作品更适合那些挣扎在贫困线上的人。然而《酒心情缘》一点也不是社会现实主义，而是一篇肮脏的童话。如果万达可以看作亨利的公主，那么这两个人物都有他们自己的教母救星(那个幕后为万达的酗酒癖好买单的威尔伯和赋予亨利一些尊严的塔莉)。
最后，《酒心情缘》将因为扮演切那斯基的米基·洛克而被人们记住。与《天使之心》(Angel Heart，1987)同期拍摄的《酒心情缘》也许代表了这个演员最辉煌的时刻。一头直发，狂乱的大胡子，蹒跚的步态，一出场，洛克就完全控制了他的人物，抓住他的冉也没有松手。唐纳薇则在她的最后几个重要角色之一中充当了出色的陪衬，并且在某种程度上，她和洛克阻止了该片成为一场纯粹的放纵狂欢，将它变成一个关于从空虚中发现真爱的感人童话。
