《大人物拿破仑》：怪小孩的故事

“人生下来的时候都是原创，活着活着就成了盗版”，《大人物拿破仑》便很好的诠释了这句话。影片中的每一个角色变化都耐人寻味，甚至比主线故事剧情更加精彩，意在塑造人性，而不是单纯的讲故事。

剧情梗概

遭奶奶遗弃，被叔叔里科忽视，哥哥凯普又无甚能耐，拿破仑必须在成长为男人的路上自我教导，去把握友谊与爱情。毫不意外地，他犯下了许多初学者的错误：他不知道如何察言观色，他太快就忽视了友谊，他吸引异性的策略有些天真。然而，在经历了最初的失望和排斥后，拿破仑坚持不懈的努力取得了成功，一路上他学习到的最重要的教训就是:对自己保持诚实。

一部诡谲的电影，讲述了一个可爱却略怪异的小镇高中生弃儿的成长史……我们何曾在哪里见过这样的场景?色彩柔和的晴空镜头，以及20世纪80年代配乐调动的单亲家庭全景镜头，这些很难说是首创。然而，《大人物拿破仑》非独创的预设似乎无碍于它的潇洒气质，编剧兼导演杰瑞德·赫斯成功将影片变成了一次相当有趣的冒险。事实上，这正是由传统叙事和视听语言所唤醒，而 影片令叙事和语言变得有趣。

《大人物拿破仑》囊括了大量的俏皮话，过量的流行语，不计其数的叹息，以及显然借自斯蒂夫·乌尔克尔的衣柜，它详细记述了一名青少年与可能的一切事、一切人的战斗，以及也许是最为重要的，自己。

然而，这并不是说《大人物拿破仑》仅仅是，或者说根本是拙劣的模仿之作。本片的主题、人物和场所与动画情景喜剧《乡巴佬希尔一家的幸福生活》有许多共同之处，与它一样，本片不时“嘲弄”传统，但都止于表面，甚至是无心为之。它夸大或延伸它们，揭露另一个尚未披露的细微差别。它碎片化的情节和“形式主义”的角色变化，即坦诚了其虚构世界的停滞和简单，也借由其间断性的不合逻辑暗示了潜在的、被压抑的不可预测性。

影片贯穿始末的固定镜位长镜头和静止镜头同时迫使观众近距离审视他们之前仅仅是匆匆一瞥的图像，并鼓励他们去深思美国小镇单调的节奏和重复出现的景观，以及这些场景的情感张力和模糊性。而拿破仑的常用语，“天了噜”、“极好的”以及异常悠长的叹息，既是展现很多电影青年的口齿清晰，又是表达发自内心的沮丧和失望之情。

在最初上映时，影片获得了商业和评论上的成功，而如今的评价却有些贬低，这也许是意料之中的事情。的确，本片既没有《朱诺》的政治抱负，也没有《欢迎光临娃娃屋》深入肌理的心理研究。

然而，这部电影具有拼凑之作的价值，因为它是有意地拼凑，引出一个又一个惯例，没有叙事的需求，也没有内在逻辑及其喜剧性，对于之后的独立电影，无疑是一个新的开端。