《都市浪人》：小城一天的的DV纪实

《都市浪人》是一部反传统、反叙事的影片，片中利用对话穿插和人物为线索，讨论过于知识分子的问题，整体基调都耐人寻味。

剧情梗概

《都市浪人》拒斥任何传统叙事观念，而青睐于呈现看似随意的事件，这些事件一次只聚焦于一位漫游的人物。影片的开头是导演兼编剧本人在乘坐出租车旅行，他栩栩如生地评述最近做过的梦和他的哲学理念，而司机则无动于衷。下车后，他沿着街道行走，发现一名女子躺在马路上，此时，另外两个人物出现，镜头的焦点也从林克莱特转移到了附近的人身上。

影片延续了这种叙事方式：镜头焦点以火炬的方式传递，并捕捉20世纪90年代奥斯丁市诸多另类人物错综复杂的生活。亮点包括煽动性的夸夸其谈，涉及另类现实和政府阴谋论，以及在香烟和啤酒中对史酷比和蓝精灵的曲折解构。《都市浪人》的故事发生在一天之中，它的行程涵盖了大学城的咖啡馆、图书馆和公寓，揭露了边缘居民的空洞言行和一个由离奇经历建构的世界。

《都市浪人》无疑为许多电影导演铺平了道路，而这些导演将会在90年代美国独立电影繁荣期里崭露头角。其中最著名的当属凯文·史密斯，在谈及《疯狂店员》时，他曾多次指出自己对道的23000美元，使用美丽而粗糙的16毫米胶片拍摄，它预示了圣丹斯低成本参展影片的热潮，如罗伯特·罗德里格兹的《杀手悲歌》。

《都市浪人》的关键品质在于它对20世纪90年代美国纯粹存在的洞察，去除了所有叙事结构和人物性格发展，这并不是说它缺乏连贯性或娱乐性。远非如此:影片中谈论到的理论和奇闻极富吸引力，从一群被女人背叛的男人的疯狂仪式，到几乎没有事情发生的场景。这段时期，在审视所谓的“X一代”上，《都市浪人》的见解与任何影片都不相同，它为成千上万年轻人栖身的彼时彼地留下了深刻印记。

林克莱特感兴趣的是微小的细节，例如朋友相互在手腕上印章，以逃避酒吧的入场费，或者，旧同事再相见时的尴尬对话。不过，影片对于它的角色们从未采取任何居高临下的态度。更重要的是，借助大部分角色的亲和力和相对一致性，本片赞颂了浪人的社会思潮。

在本片取得成功后，林克莱特继续从事更宏大的创作，他的独立电影和工作室都收获了正面和负面的评价。林克莱特之后拍摄的影片获得了更广泛的关注，但《都市浪人》才是那部在独立电影界留下不可磨灭的印记的作品。