《M》：黑色的人性，宽容的黎明

1931手下的所有剧本作家和导演完成了弗里茨·朗的德国惊险片《M》,1930年代，米高梅电影公司的电影天才埃尔文·索尔伯格聚集了他价值的目的。当然，索尔伯格承认，如果有人给他的摄影棚投来一直。却批评他们没有使影片达到富有新意、令人激动、意义深远和具有商业杀手的精神错乱更糟糕的剧本，也会立刻被踢出大门去。

该片讲述了儿童连环杀手其实是悲剧的受害者，并且谴责社会各个阶层的腐败，虽然是好莱坞首先看到了有声影片是从头唱到尾的音乐片以及毒编自大段对白的戏剧的最佳搭档，但却是欧洲新一代电影人预见了这一新媒介在惊险片和心理层面作用上的潜在力量。

或许是受到希区柯克1927年的无声影片作品《房客》以及1929《敲诈》中所使用的手法的影响，弗里茨·明已经用《大都会》、《月中女子》这两部影片在被大众接受之前都被认为是代价沉重的失败之作，为他拍摄无声影片的生涯画下了句点，开始重新确立他作为受人欢迎的艺术家的位置。

不过，《M》的故事叙述不同寻常，展现出一系列类似蒙太奇的场景叠加成为德国城市的恐怖样子的画面。引起骚动的原因是一个矮胖的年轻人，由彼得·洛饰演的弗朗兹·贝克在处理他杀害的儿童的尸体时忍不住用口哨吹着格里格的《山脉之王的殿堂》的曲调。他的罪行通过深刻的、伤感的画面表现出来，比如飘上天空的气球缠在电话线上，一只皮球被丢弃在路边等。这种表现手法一经确立，便一直被应用于连环杀手影片中，朗和他的编剧西娅·德·哈伯用交切镜头表现连环杀手可悲的生活和警察对这一宗残暴罪行的疯狂调查，并对一些诸如新闻对杀人事件的报道，无辜的义务警员向孩子们问时间的时候突然被愤怒的民众包围，政客们向警方施加的既是鼓励又是阻力的政治压力等细节问题进行了关注。

颇具讽刺意味的一点是，警察为了抓住连环杀手而打击一切犯罪行为，反而促使地下职业诈骗集团像野兽一般对杀手展开了追踪。在极具冲击力的结尾中，贝克被黑社会审判，他用意想不到的理由为他的案子做了辩护，原告选择犯罪的唯一原因是，他是被强迫犯下罪行的。

该片塑造了巡警“胖子”卡尔洛曼这个形象，该演员后来还在成为朗的代名词的《马布斯博士的遗嘱》中扮演魔王鲁道夫，还塑造了辛兰克这个带着黑手套的犯罪头目角色，他们协力贡献了一出关于警察和骗子的经典对手戏。洛扮演的绝望的、头脑敏锐的、野兽一般的杀人犯是《M》最后的声音，强迫他的迫害者(和我们)去审视自己内心与他一样的病态的种子。

影片创新性地通过影片声音的技术进步来达到突出强调的效果，朗让观众先听到杀手的声音再看到杀手，并且他最终是被一名盲人证人指认出来的。